タレスケの独り言

　窓の外から選挙カーの拡声が時折聞こえてきます。地元神奈川県は知事･県議･市議の三つ揃いですが、投票率の漸減傾向と歩調を合わせるかのように選挙カーも減っているのか、何となく今までよりは静かな感じがしています。いや、仕事を辞めて自宅にいる時間も多くなっていることから考えれば、従来の選挙期間と比べても異様な静けさかもしれません。政治不信というより政治無関心と呼べるような民主主義の後退は、ここにきて、ひたすら候補者名を“連呼”する選挙風景までも風化させてしまったのでしょうか。本当に良くわかりません。

　以前、“日本的な”選挙の実態を映像と音声で切り取った、想田和弘監督の「選挙」という“観察映画”を観たことがあります。具体的な運動やら戦術やらは今もそう変わってはいないのでしょうが、この映画を観たときの印象で良く覚えていることは、選挙運動をしている時とそうでない時の“声”の違いです。あたりまえと言ってしまえばそれまでですが、“声”の音量の大小･高低だけではなく、音色･発声･発話の仕方など、身体から発する肉声であるにも関わらず、そこにはわずかな“落差”のようなものがありました。

　いわゆる「本音と建前」とも微妙に違います。そうした意識が全くないといったら、それはそれで嘘になってしまうのでしょうが、その“落差”を生み出すところのものは、“公”（おおやけ）ではないかと私は思います。日本語には特定多数に向けた語法の蓄積が少なくて、大勢の人の前で語る言葉というものがあまり鍛えられてこなかったような気がします。そのため、いざ“公”（おおやけ）に語るときに、身体にそぐわない、あるいはしっくりこないまま発声してしまうのです。上述の「選挙」は市会議員選挙に初めて出馬した一人の候補者を追ったドキュメンタリーだったこともあり、よりそうした違いが耳に残ったのでしょう。

　おそらく、日本の特徴かも知れない多選風土によって息長く任期を務める議員ほど“公”に対する違和感は無くなって、言葉に籠もる微妙な違和も減ってくるのかもしれません。しかし、そのことは、不断に顧みられることがない限り、いつのまにか澱のように溜まって、“公”に語ることの本来の意義を失ってしまうかもしれません。

　では、どうしたら、それを防げるのでしょうか。それは、当たり前のことかもしれませんが、選挙民の“声”をどれだけ聞くかということに尽きると思います。

　テレビの国会中継を聞いていると“公”に向けて語ることの意義を感じられる肉声を聞くことがとても少なくなりました。それは、選挙民の“声”を聞くことを、おろそかにしているからにほかならないと考えます。

　船戸与一が亡くなりました。日本の冒険小説を質量共に大きく広げ、同時に“叛史”という言葉を遺してくれた作家です。

　私が最初に読んだのは「猛き箱舟」ですが、これが僥倖だったかのも知れません。今でも読者の熱い支持があるように、彼の著書の中では特にドラマチックな展開を存分に味あわせてくれる作品です。自信を持ってお勧めします。^^

　そもそもデビュー作の題名が「非合法員」ですから、船戸与一が書く作品がどのような傾向を示すものかは歴然としていますが、冒険小説の背景や設定が綿密な取材に基づくものであるばかりでなく、“叛史”という視点に立って語られるところに真骨頂があります。もちろん、その多くは無残な死であったり、握りつぶされた革命や失敗した蜂起だったりするわけですが、彼の語り口が示しているのはそれでも続く“叛史”を信じている一種の思想なのではないかと思います。

　旧植民地での民族紛争、冷戦下の第三世界、大国の支配が続く中南米や中央アジアなど、世界を舞台にして書いてきた船戸与一が、「蝦夷地別件」以降、日本国内や東アジアを背景にした作品を次々と出していくことにも関心を持っていました。特に亡くなる前に最終巻が刊行された「満州国演義」は日本の近代の象徴でもある傀儡国家が何だったのかを様々な視点から見直すという大胆な試みでした。我が家には手つかずの九冊の単行本が積んであります。昭和前期の濃密な20年がどのように描かれているのか。そろそろ手にしなくてはならない気がしています。

　こうした骨太な小説を書く作家はもう出てこないかも知れませんね。