タレスケの独り言

2年ぶりに劇映画を観ました。会場は外光の反射が入る多目的ルームで、仮設したスクリーンの前に40席ほどのパイプ椅子が並びます。観たのは一昨年話題になった『海辺の彼女たち』。川崎市平和館の企画展「非平和展　女性」の関連イベントです。
　上映前に会場近くに並べられた説明パネルを読みながら、今の時代に合った訴求力とは何なのかを考えていたせいでしょうか。その時間軸の延長線上で鑑賞してしまった映画は、評判ほどのインパクトを感じられませんでした。それは、おそらく私自身の感受性が落ちていることとも関係しているのでしょう。
　映画は全編ドキュメンタリーのような撮影手法で撮られています。技能実習生として来日したベトナム人女性3人が不法就労に入って行った過程を丁寧に描いているのですが、何となく違和感が残りました。
　ちょうど4年近く前に大倉山ドキュメンタリー映画祭の実行委員会で観た『祝福　～オラとニコデムの家～』とはちょうど正反対の印象です。それは、この作品がドキュメンタリーでありながら、主要な登場人物の撮影のみによって、貧困や地域の因習、児童虐待のような普遍的な問題を見事に浮かび上がらせていたからです。
　普遍とは“真逆”の「技能実習」という“いびつであいまいで特別な”制度によって縛られ、理不尽な立場に立たされる劇映画の登場人物は、その背景を十分に描かれることがないまま苦境に喘ぎます。もちろん観た後に、彼女らは何故そうした境遇にあるのかを知ることはできますが、そこに人間としての尊厳が侵されていることへの“怒り”が十分には感じられませんでした。
　寄り添うだけでいいのかという“政治的”な判断を呼び起こされる気持ちになるのは、この国の大手報道機関への絶望の裏返しなのかもしれません。それが、今の率直な感想です。