能舞台の古浄瑠璃 ― 2024年11月03日 17:11

一昨日は、夕方近くになってから小糠(こぬか)雨の降る中、表参道まで足を伸ばしました。東横線から東京メトロへの乗り換えは一駅なので、渋谷から歩きます。一昨日のハロウィーンにぶつからなくて良かったと思いきや、大学祭の影響なのか宮益坂から青山通りにかけては雑踏が続きました。
ようやく辿り着いたのが銕仙会能楽研修所。この夏「能•狂言の教え方講座」でお世話になった会場です。本格的な能舞台の周りに畳敷きで五、六段の低い段差が作ってあって、そこに座布団を並べて見所にしてあります。定期的な公演も行っているようですが、この日はシテ方清水寛二さんの「響の会」という公演で、能『柏崎』という狂女ものの古典が取り上げられたのですが、その前段、第一部に行われたのも新潟県柏崎ゆかりの古浄瑠璃でした。
この『弘知法印御伝記(こうちほういんごでんき)』は、のちに即身仏(そくしんぶつ)となったという上人の一代記で、国文学者の鳥越文蔵氏が大英博物館で丸本を見つけ、ドナルド•キーン氏が復活に尽力するなどした結果、一人遣(ひとりづかい)の文弥人形で古浄瑠璃を演じる越後猿八座の代表的な演目となりました。浄瑠璃語りは説教祭文でもお馴染みの渡部八太夫師ですが、文楽における舞台上手の張り出し床はありませんので、能舞台の地謡座に設けられた語りの座で、古式ゆかしく演じ分けます。
猿八座の人形は一人遣いですから、馬に乗った人などは軽快に動きますし、人形そのものの“肉体的”接触も多くなります。3人遣いと比べれば、顔や手を含めた動作の細やかさは少し見劣りするのですが、登場している人形を群像劇風にとらえれば、語りに合わせた芝居の技巧が所々に観られます。おそらく、初見の演目であるほど、その効果は大きいはずです。能舞台の大きさもあっているようでした。とりあえずは、ここまで。
ようやく辿り着いたのが銕仙会能楽研修所。この夏「能•狂言の教え方講座」でお世話になった会場です。本格的な能舞台の周りに畳敷きで五、六段の低い段差が作ってあって、そこに座布団を並べて見所にしてあります。定期的な公演も行っているようですが、この日はシテ方清水寛二さんの「響の会」という公演で、能『柏崎』という狂女ものの古典が取り上げられたのですが、その前段、第一部に行われたのも新潟県柏崎ゆかりの古浄瑠璃でした。
この『弘知法印御伝記(こうちほういんごでんき)』は、のちに即身仏(そくしんぶつ)となったという上人の一代記で、国文学者の鳥越文蔵氏が大英博物館で丸本を見つけ、ドナルド•キーン氏が復活に尽力するなどした結果、一人遣(ひとりづかい)の文弥人形で古浄瑠璃を演じる越後猿八座の代表的な演目となりました。浄瑠璃語りは説教祭文でもお馴染みの渡部八太夫師ですが、文楽における舞台上手の張り出し床はありませんので、能舞台の地謡座に設けられた語りの座で、古式ゆかしく演じ分けます。
猿八座の人形は一人遣いですから、馬に乗った人などは軽快に動きますし、人形そのものの“肉体的”接触も多くなります。3人遣いと比べれば、顔や手を含めた動作の細やかさは少し見劣りするのですが、登場している人形を群像劇風にとらえれば、語りに合わせた芝居の技巧が所々に観られます。おそらく、初見の演目であるほど、その効果は大きいはずです。能舞台の大きさもあっているようでした。とりあえずは、ここまで。
追悼の能と謡 ― 2024年11月04日 17:13

前記事の続き。第2部は能『柏崎』。鎌倉幕府体制下で訴訟のために永く鎌倉へ留め置かれた柏崎殿(御家人?)の訃報と、その息子“花若”の遁世(出家)を、ワキの家来が柏崎で待つ妻(シテ)へ知らせるところが前場です。前シテは早々に出場しており、笛柱の前で待っています。家来が形見の品を入れた打飼袋と手紙をそれぞれ順番に渡しながら事情を語り、妻がその最後の様を聞き取るという段取りです。話はそれから急展開して後場へ移ります。
あはれ狂女となった妻は柏崎を出て、古代から女人救済の信仰で知られる信濃の善光寺へ向かうのです。狂女に笹は付きものですが、道行では肩にかけ、着いてからは手元に下げていたようです。女人禁制の内陣に入るのを住僧(ワキツレ)が止めますが、阿弥陀仏の救済を説く狂女に気圧されます。この後、夫の形見の烏帽子直垂(えぼしひたたれ)を舞台上で着けて舞うのですが、この変化が非常に劇的です。形見を如来に参らせる(届ける?)という詞章の言葉もありますが、これは当時の風習として、死後に往生するために女性が男の姿に変わって成仏することに繋がっているのかもしれません。
物着で人が変わったように端正な舞が続いた後、住僧がもしやと連れてきた子方が息子“花若”だったところから、思わぬ邂逅に我を取り戻した狂女が我が子を抱きしめて芝居は終わります。
演目が終わり、登場人物に続き囃子方が退場しても、まだ地謡だけは残っていました。見所から微かな話し声が起きる中、銕仙会の山本順之師への追悼の一節がこの日の舞台で謡われました。能楽界ならではの慰霊の方法なのでしょう。
あはれ狂女となった妻は柏崎を出て、古代から女人救済の信仰で知られる信濃の善光寺へ向かうのです。狂女に笹は付きものですが、道行では肩にかけ、着いてからは手元に下げていたようです。女人禁制の内陣に入るのを住僧(ワキツレ)が止めますが、阿弥陀仏の救済を説く狂女に気圧されます。この後、夫の形見の烏帽子直垂(えぼしひたたれ)を舞台上で着けて舞うのですが、この変化が非常に劇的です。形見を如来に参らせる(届ける?)という詞章の言葉もありますが、これは当時の風習として、死後に往生するために女性が男の姿に変わって成仏することに繋がっているのかもしれません。
物着で人が変わったように端正な舞が続いた後、住僧がもしやと連れてきた子方が息子“花若”だったところから、思わぬ邂逅に我を取り戻した狂女が我が子を抱きしめて芝居は終わります。
演目が終わり、登場人物に続き囃子方が退場しても、まだ地謡だけは残っていました。見所から微かな話し声が起きる中、銕仙会の山本順之師への追悼の一節がこの日の舞台で謡われました。能楽界ならではの慰霊の方法なのでしょう。
1937年とは ― 2024年11月05日 17:15

荒天から一転して晴れた一昨日は、二つのイベントを梯子しました。まずは渋谷。常磐松にある國學院大学の若木祭には、以前中国出身の留学生と一緒に行ったことがあります。前回は日本文化の様々を体験するためでしたが、今回は打って変わって硬派なイベントで、歴史学研究会が主催する山﨑雅弘氏(戦史•紛争史研究家)の講演を聴いてきました。
「戦争と総動員の時代に迫る」と題した講演は1時間、休憩後の質疑応答は次の予定にかかるので途中で退出しましたが、二つのテーマに絞った話はとてもわかりやすくて貴重な内容でした。
一つは「日中戦争の曖昧な始まりと国民への戦争協力の強制」(国民精神総動員」と「国家総動員」)。国家の戦争体制が固まる前の段階にあった1937年の「盧溝橋事件」と、その後拡大して呼ばれるようになる「北支事変」(いずれも日本側の呼称)の発生を受けて、当初の現地交渉を重視せず、わずかな間に武力解決に向かう派兵を“閣議決定”で決めた政府が、その後、戦線拡大に応じて準戦時体制へ傾いてゆく歴史を概観します。当初より財界やメディアを取り込み、物価高にあえぐ庶民の生活不安を“非常時”の言葉で薄めながら、一方で長期化する“事変”への増税と共に、国家への奉仕を強制するための挙国一致キャンペーンを始めます。首相の署名が入った宣伝ビラを配り、国民精神を総動員するための布石を日常生活に持ち込みました。これが、後に法制化する「国家総動員法」による強制的な徴用へとつながります。一部の議員はその危険性に声を上げますが除名され、世間にはあの“非国民”という言葉が広がるのです。
もう一つは「戦争と財界人」(戦争で巨額の利益を得た大企業)。戦時体制下の庶民の生活苦をよそに、戦時経済に乗って巨額の儲けを出した財界人の中には、当初から「天佑なる哉(かな)北支事変」と、その後の戦時予算の急速な拡大を歓迎した者もいました。戦中の商工大臣も経験したこの企業家は、戦後、朝鮮戦争時においても“天佑”という表現で特需を表しています。他にも、同樣の意識で軍事景気を望む財界人の発言は記録に残っており、現代にもつながる拝金主義を強く感じます。
この日の講演の内容は、山﨑氏の著書である『1937年の日本人』(2018年、朝日新聞出版刊)により詳しく述べられていますが、その前年暮れの状況が現在と酷似していることに驚きます。長く続く経済恐慌の影響で貧困が拡大する中、地方交付金は削除されても、膨大な軍事予算は繰越も認められ、軍機保護法も改定されます。選挙権には大きな制限があり、国民全体の声を反映できないまま政治不信が高まります。対外関係は一触即発の状況にもなく、消費生活を物語る広告が溢れている一方で、「非常時」や「国難」など準戦時体制を示すような言葉が政府発表や雑誌記事で使われようになりました。
2024年の今は、物価高、防衛費増大、政治不信、低い投票率、経済安保、被災地域の切り捨て、国際共同演習などです。その先にあるのは緊急事態条項を含む改憲でしょうか。12月に出る予定の山﨑さんの新刊では今の社会状況に即した新たな問題提起もなされるようです。
「戦争と総動員の時代に迫る」と題した講演は1時間、休憩後の質疑応答は次の予定にかかるので途中で退出しましたが、二つのテーマに絞った話はとてもわかりやすくて貴重な内容でした。
一つは「日中戦争の曖昧な始まりと国民への戦争協力の強制」(国民精神総動員」と「国家総動員」)。国家の戦争体制が固まる前の段階にあった1937年の「盧溝橋事件」と、その後拡大して呼ばれるようになる「北支事変」(いずれも日本側の呼称)の発生を受けて、当初の現地交渉を重視せず、わずかな間に武力解決に向かう派兵を“閣議決定”で決めた政府が、その後、戦線拡大に応じて準戦時体制へ傾いてゆく歴史を概観します。当初より財界やメディアを取り込み、物価高にあえぐ庶民の生活不安を“非常時”の言葉で薄めながら、一方で長期化する“事変”への増税と共に、国家への奉仕を強制するための挙国一致キャンペーンを始めます。首相の署名が入った宣伝ビラを配り、国民精神を総動員するための布石を日常生活に持ち込みました。これが、後に法制化する「国家総動員法」による強制的な徴用へとつながります。一部の議員はその危険性に声を上げますが除名され、世間にはあの“非国民”という言葉が広がるのです。
もう一つは「戦争と財界人」(戦争で巨額の利益を得た大企業)。戦時体制下の庶民の生活苦をよそに、戦時経済に乗って巨額の儲けを出した財界人の中には、当初から「天佑なる哉(かな)北支事変」と、その後の戦時予算の急速な拡大を歓迎した者もいました。戦中の商工大臣も経験したこの企業家は、戦後、朝鮮戦争時においても“天佑”という表現で特需を表しています。他にも、同樣の意識で軍事景気を望む財界人の発言は記録に残っており、現代にもつながる拝金主義を強く感じます。
この日の講演の内容は、山﨑氏の著書である『1937年の日本人』(2018年、朝日新聞出版刊)により詳しく述べられていますが、その前年暮れの状況が現在と酷似していることに驚きます。長く続く経済恐慌の影響で貧困が拡大する中、地方交付金は削除されても、膨大な軍事予算は繰越も認められ、軍機保護法も改定されます。選挙権には大きな制限があり、国民全体の声を反映できないまま政治不信が高まります。対外関係は一触即発の状況にもなく、消費生活を物語る広告が溢れている一方で、「非常時」や「国難」など準戦時体制を示すような言葉が政府発表や雑誌記事で使われようになりました。
2024年の今は、物価高、防衛費増大、政治不信、低い投票率、経済安保、被災地域の切り捨て、国際共同演習などです。その先にあるのは緊急事態条項を含む改憲でしょうか。12月に出る予定の山﨑さんの新刊では今の社会状況に即した新たな問題提起もなされるようです。
鉛筆で瞑想する監督が描くアニメ ― 2024年11月08日 17:19

11月3日の本命は東京国際映画祭でした。韓国のアニメーションスタジオ「鉛筆で瞑想する」のアン・ジェフン監督の新作が上映されることを知って渋谷に寄ってから日比谷まで出向いたのです。上映会場はTOHOシネマズシャンテ。3スクリーンのミニシアター(HP自称)ですが、スロープのある座席で観ることができました。作品名は『ギル(Gill、아가미)』、鰓(えら)のことです。韓国の作家ク・ビョンモが書いた小説を元に、103分の長編アニメーションが出来上がりました。
アン監督の作品は今までに2本観ています。渋谷のアップリンクで『大切な日の夢』を、ソウル南山のアニメーションセンターで『そばの花、運のいい日、そして春春』(韓国語版)をです。見事な背景画と確かなキャラクター造形で、韓国内でも群を抜く質の高い作品を制作しているスタジオの作品を、本当に久しぶりに日本語字幕で鑑賞することができました。
原作の日本語版は出版されていないので、小説との違いはわかりませんが、上映後のトークショーで語ったところによると、鰓をもつ青年に助けられた女性が、消息を頼りに訪ねて行く先は、韓国内ではなく、ヨーロッパに設定変更されています。その一方、時制が前後するシーン編集や、女性スタッフが好む“イケメン”風のキャラクターなど、今までの作風とは随分違った取り組みも行われていました。鰓が象徴するのは、人に見せられない幼少時に受けた精神的な傷のようなものですが、それゆえにこそ、そこに生き方を重ねてゆくように主人公が描かれます。
作品上映後に監督のトークショーが行われましたが、人柄が滲み出てくるような語り口にも魅了されました。その後、会場を出た街頭で急遽サイン会が企画され、参加した観客と歓談しながら似顔絵を描いてくれました。そういうこともあろうかと、以前にチェッコリで取り寄せてもらい、この日持参したスタジオのガイドブックを差し出すととても喜んでいただけました。
アン監督の作品は今までに2本観ています。渋谷のアップリンクで『大切な日の夢』を、ソウル南山のアニメーションセンターで『そばの花、運のいい日、そして春春』(韓国語版)をです。見事な背景画と確かなキャラクター造形で、韓国内でも群を抜く質の高い作品を制作しているスタジオの作品を、本当に久しぶりに日本語字幕で鑑賞することができました。
原作の日本語版は出版されていないので、小説との違いはわかりませんが、上映後のトークショーで語ったところによると、鰓をもつ青年に助けられた女性が、消息を頼りに訪ねて行く先は、韓国内ではなく、ヨーロッパに設定変更されています。その一方、時制が前後するシーン編集や、女性スタッフが好む“イケメン”風のキャラクターなど、今までの作風とは随分違った取り組みも行われていました。鰓が象徴するのは、人に見せられない幼少時に受けた精神的な傷のようなものですが、それゆえにこそ、そこに生き方を重ねてゆくように主人公が描かれます。
作品上映後に監督のトークショーが行われましたが、人柄が滲み出てくるような語り口にも魅了されました。その後、会場を出た街頭で急遽サイン会が企画され、参加した観客と歓談しながら似顔絵を描いてくれました。そういうこともあろうかと、以前にチェッコリで取り寄せてもらい、この日持参したスタジオのガイドブックを差し出すととても喜んでいただけました。
“タイパ”から離れる至福の時間 ― 2024年11月13日 17:21

お寺回りが続いています。先週末は遠出して八王子へ行きました。駅南の大通りを西へ向かって20数分、信松院という曹洞宗のお寺があります。武田信玄の息女松姫も祀られる観音堂の中でインド古典音楽を聴きました。
インドの楽器というと、あのラヴィ・シャンカールのシタールを連想しますが、今回はサントゥールとタブラの組み合わせでした。シタールは生音を聴いたことが数度ありますが、サントゥールは今回が初めて。その昔、藝大の小泉文夫氏が解説を務めたFM「世界の民族音楽」を聴いて、サントゥールの音色に魅せられたことがあります。渋谷桜丘のレコード店で初めて買った民族音楽のレコードは、レバノンの歌姫ファイルーズのアルバムと、イランのサントゥールでした。
さて、ラーガ(旋法)というインド古典音楽の様式を具体的に示す楽器サントゥールとタブラは、それぞれ単独で聴いても、その幻妙な響きに魅せられると思いますが、同時に行われるセッションでは、また一段と深い、ある種の超越的な広がりが感じられます。雅楽の笙や琵琶、タンゴのバンドネオンにもある倍音の響きが、幾重にも重なりながら拡がっていくようなイメージとでもいいましょうか。輪廻のような繰り返しは、少しずつ変調し、煙のように上昇していく感じもありますが、ジャズの即興にも似て、縁者の息が合う一瞬、あるタイミングで止まり、お互いの姿を確認しながらまた音楽は続くのです。
一日の時間帯で使うラーガが違ったり、7や10など複雑な拍子もあり、音楽のど素人には近づきがたい面もありますが、その演奏空間の不思議さを体験することにこそ意味があるのかもしれません。ちなみに観客のほとんどが女性でした。決まり切った日常から離れ、長い時間軸で物事を感じ考える機会を得られる点でも、“タイパ”社会から一時離れるその時間は現代人にとって何よりも貴重です。
インドの楽器というと、あのラヴィ・シャンカールのシタールを連想しますが、今回はサントゥールとタブラの組み合わせでした。シタールは生音を聴いたことが数度ありますが、サントゥールは今回が初めて。その昔、藝大の小泉文夫氏が解説を務めたFM「世界の民族音楽」を聴いて、サントゥールの音色に魅せられたことがあります。渋谷桜丘のレコード店で初めて買った民族音楽のレコードは、レバノンの歌姫ファイルーズのアルバムと、イランのサントゥールでした。
さて、ラーガ(旋法)というインド古典音楽の様式を具体的に示す楽器サントゥールとタブラは、それぞれ単独で聴いても、その幻妙な響きに魅せられると思いますが、同時に行われるセッションでは、また一段と深い、ある種の超越的な広がりが感じられます。雅楽の笙や琵琶、タンゴのバンドネオンにもある倍音の響きが、幾重にも重なりながら拡がっていくようなイメージとでもいいましょうか。輪廻のような繰り返しは、少しずつ変調し、煙のように上昇していく感じもありますが、ジャズの即興にも似て、縁者の息が合う一瞬、あるタイミングで止まり、お互いの姿を確認しながらまた音楽は続くのです。
一日の時間帯で使うラーガが違ったり、7や10など複雑な拍子もあり、音楽のど素人には近づきがたい面もありますが、その演奏空間の不思議さを体験することにこそ意味があるのかもしれません。ちなみに観客のほとんどが女性でした。決まり切った日常から離れ、長い時間軸で物事を感じ考える機会を得られる点でも、“タイパ”社会から一時離れるその時間は現代人にとって何よりも貴重です。